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分享到QQ空间德和园里故事多
自光绪二十一年（1895年）德和园大戏楼建成后，慈禧太后在此听戏多达300余出。1908年9月，就在她死前一个多月，她还在这里听了最后的一场戏。
当时宫廷演出虽有“花部”、“雅部”之分，但后来发展为京剧的花部乱弹皮黄戏逐渐在这个舞台上占据了主体地位，京剧通过宫廷发展成熟和逐步定型。慈禧等清末统治者对京剧的喜爱成就了清末最大的一座皇家戏楼，也成就了杨小楼、谭鑫培、孙菊仙等外班名角，也促使中国京剧日臻完善、发展，达到繁荣。
痴迷的太后与调皮的后妃
德和园第一次上演大戏是光绪二十一年的七月二十四日。当时，上演的除南府及太监演的“本家戏”外，多是外班戏。如四喜班、同春班、春福班、三庆班等。有许多著名的演员如谭鑫培、孙菊仙、陈德霖、汪桂芬等他班名角作为“内廷供奉”曾多次应召入园为慈禧演出。
德和园戏台不仅在平日要常常为慈禧演戏，逢年节庆典，还要“前三后五”演连轴大戏。戏台上演的戏目，要在演戏的前一日，由南府总管商选后交大总管李莲英呈送慈禧御览，如无更改，便照此演出。
慈禧每到颐和园的第二天就要到德和园入座颐乐殿看戏，她看戏的时间一般从早晨9时到下午6时，看戏的位置并不固定，有时坐在颐乐殿内正中的宝座上，有时坐在殿西侧窗下的炕床上，累了就到西间暖阁内休息，饿了则在殿内东二间临时拼起的三张大桌子上用餐，有时台上歌舞正酣，而慈禧却在宝座上打鼾入梦了。颐乐殿两侧各有十间看戏廊，是被恩赏的王公大臣看戏的地方。当时能得到这种恩宠的也不过四五十人，王公依爵位辈分、大臣依官阶品级分列两厢，都有固定位置。开戏以前，慈禧在颐乐殿升座后，全体王公大臣行礼谢恩，然后由宫监在戏台两个角柱之间，拉成八字形帐幔，使慈禧和王公大臣们的视线隔开，称“隔座”。美国女画家卡尔回忆，她在颐和园为慈禧画像时，曾在德和园中被“赏看戏”，她和后妃们一同站在颐乐殿廊下，台上正表演舞龙，后妃们互相递着眼色，悄悄地退入殿内。这时，龙嘴喷出水柱，水溅了卡尔一身。
老佛爷亲自改剧本
慈禧太后不单单是老戏迷，还是半个戏曲专家。她还亲自指点演员的舞台站位，参与一些舞台道具的设计，甚至亲自编写剧本，亲自监督排演，改昆腔剧本为自己喜爱的西皮二黄。光绪二十四年（公元1898年），归政后的慈禧太后来到颐和园享受晚年生活，她决定将昆腔《昭代箫韶》改编为西皮二黄。为了这个浩大的文化工程，她让身边内务府、如意馆、太医院中稍知文理者都来帮忙，但是这些人对于编戏都是外行，只能是帮助记录抄写。慈禧太后把他们都召到便殿之中，每一出戏都亲自讲解指示，待回去之后根据记忆，拼凑成完整的本子，再帮助慈禧加以润色渲染，最后还要交给慈禧审阅以最终定稿。而后让伶人们给这些词儿安上腔，不过慈禧太后最多是“半个”戏曲专家，陈德霖曾说：老佛爷所编的词，不但不能改，而且还得大恭维。可是有许多词句，真是难以安腔，无论如何，也得想法子迁就。所安的腔，唱出来好听，她便得意，自以为编的词句好，容易唱；倘安的腔唱出来不好听，她不好说她词句不容易唱，她说腔安得不好,所以她编一套词，交下来安腔，就得出几身汗。在整个改编的过程中，即使清王朝经历了戊戌政变、义和团运动、庚子之变也未能阻止它成书的步伐，最后因慈禧、光绪逃往西安才被迫停止。从光绪二十一年到光绪三十四年，德和园大戏台内共为慈禧演出了不同内容的戏三百余出，其中有许多著名的剧本经过后人的不断改编流传至今。
谭鑫培晋升“谭贝勒”
面对这么懂戏的老佛爷，伺候她听戏的也都个个是大腕。谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、杨小楼、孙菊仙、汪桂芬等等这些耳熟能详的名家大师都在德和园大戏台上为慈禧太后唱过戏。慈禧太后看戏苛刻，对这些名伶也是丝毫不客气，不过她也是个赏罚分明的人，对这些她喜欢的伶人可是毫不吝惜。对十分器重的伶人还会特别赏赐，谭鑫培嫁女儿时，慈禧就亲自赠赐他一个平底宽边的铜盆作为妆奁，铜盆边沿上还刻有“慈禧端佑康颐昭豫庄诚寿恭钦献崇熙皇太后上赏谭鑫培之女嫁妆铜盆”。上有所好，下必甚焉，皇宫贵族、地方豪绅对这些伶人趋之若鹜，纷纷争相请这些名伶去家中唱堂会。据说人称“谭贝勒”的谭鑫培更是紧俏，尚书那桐非常喜欢谭鑫培的戏，想请他来家中演戏，谭鑫培却要求那桐亲自向他请安才肯赴场，那桐果真去向谭鑫培请安。按照清制，大臣对贝勒、郡王、亲王才用行礼，所以民间就戏称谭鑫培为“谭贝勒”，而非谭鑫培有所加官晋爵。
德和园大戏楼是慈禧太后赏戏最频繁的场所之一，是晚清戏曲活动最为活跃的场所之一。直到今天，京剧被誉为中国的“国剧”，享誉中外，这都与慈禧太后和清宫的推崇密不可分。
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