京劇振興有待優秀演員的培養 希望可以拍一部戲曲片
人民網:我們知道您早年是專業戲曲演員,專攻老生、武生行當。后來考取了北京電影學院開始了影視表演工作。為什麼轉行做演員?
馬敬涵:我們當時學京劇表演是國家最后一批負責分配的,畢業就能分到家鄉京劇團工作。但1998年畢業時,家鄉京劇團黃了,16歲的我就被分到歌舞團。在歌舞團訓練了一個月,偶然一次看到丹東市話劇團演出,覺得話劇挺有意思,可以演演戲,我就報考了家鄉的話劇團,在話劇團工作了四年,對演戲各方面都很喜歡,2002年報考了北京電影學院。
其實拍攝影視劇和戲曲表演有很大區別,光轉變表演風格和理念我就用了兩三年。京劇表演的表情、動作都比較夸張一些,一開始我交的作業同學們老笑。經過幾年電影學院的訓練,再加上后來自己反復揣摩終於開竅,我反而覺得有的時候兩者的表演是可以互相借鑒的,一些演繹精髓是相通的,就看你自己能不能靈活運用。比如我拍武打戲,上手就特別快,而且演的很真,這就多虧了戲曲的唱、念、做、打基本功。
人民網:雖然您現在是一名專業影視演員,但仍然很關心我國的國粹事業發展,想必您對京劇一定有著特殊的感情?
馬敬涵:是的。國粹之所以叫國粹,就是因為它是中華民族獨有的、能展現中國人的優美特質,並得到大家認可的藝術。其實有些人唱的戲我也不願意聽,但有一次在寧波參加我姑姑他們組織的畫展,現場請來了國家著名青衣表演藝術家於蘭老師,她現場清唱了幾句《貴妃醉酒》助興,真是讓我覺得這就叫余音繞梁。
我覺得現在大家不是不願意聽戲曲,而是唱得好的藝術家太少了。如果唱的都像於蘭老師一樣,京劇事業肯定能得到繁榮發展,年輕人肯定都會喜愛它。京劇事業的振興需要培養大量的接班人,但培養出一個好的京劇演員很困難。外形、聲音這些硬條件必不可少,更主要的是得能吃苦,能耐得住“台上一分鐘,台下十年功”的辛苦和寂寞。
傳統文化需要傳承,更需要創新。但郭德綱說過,拋棄老藝人留下來的東西一味追求新那是忘本。我非常認可這句話,祖輩們一代代傳承下來的藝術、風俗、文化,必然是經過了取其精華去其糟粕的過程才能流傳至今,我們在創新、發展的同時,首先要做到傳承和借鑒,要用心去保護這些傳統資產,不能一味地除舊。京劇作為國粹,雖然受眾群有限,但它有其自身的魅力和值得發揚光大的地方,希望京劇能夠通過傳承和發展,在表演形式、故事情節、服裝道具等不同方面打破僵局,適應時代的需要,滿足民眾對於精神文化的需求。
同時,我也建議,目前電影業有針對不同年齡層推出不同類型的影片,比如兒童片、青春片,戲曲方面是不是也可以考慮針對青少年來推出適合低齡層觀看的節目或作品,讓小朋友更容易理解和接受傳統藝術。這樣在學校組織集體活動時,就可以多一種選擇去看京劇、聽戲曲,從小打下基礎,希望他們能逐步喜歡上傳統戲曲表演,中國的傳統藝術是需要他們傳承下去的。
我之前有在微博上說“也許,是時候拍一部戲曲片了。”我希望在一個恰當的時機,知名度再高一點的時候,能踏踏實實地演一部比較拿手的京劇,借助我個人的影響力帶動粉絲、觀眾重新重視起對京劇、對國粹藝術的了解和喜愛,我覺得這是我應該做的。
君子之交淡如水 好兄弟需要付出真感情
人民網:今年3月,您與華允合作演唱了《好兄弟2016》,為什麼想發行這個單曲?
馬敬涵:當初是單純的為了支持家鄉的好兄弟,華允說可以合作一首歌,讓我不必擔心,他會寫一首朗朗上口,旋律好把握的歌曲,於是就有了《好兄弟2016》,沒想到現在的反響還不錯。華允透露,下半年他還將推出一首富有地方特色和民族氣息的歌曲,如果旋律還不錯的話,我願意再跟他合作演唱。
對於唱歌,我就是抱著試一試、玩一玩的心態,豐富一下業余生活,工作重心還是在演戲方面。
人民網:您是如何定義“好兄弟”的情誼的?什麼樣的感情或朋友,可以被稱作“好兄弟”?
馬敬涵:我是屬於不管干什麼都預熱比較慢的人。但隻要是認准了或是交定了的朋友,就都會很長久。朋友們評價我,都說和我在一起很踏實,沒有壞心眼和花花腸子,不會算計別人,非常耿直。我覺得我挺適合交朋友的,寧可我吃虧,也不讓朋友吃虧。我的家教就是這樣,不讓朋友吃虧是交朋友的底線。
能被我稱作好兄弟的,真的是要交往七八年以上才能被認可。現在這個社會發展太快,可能今天稱兄道弟,明天就分道揚鑣。君子之交淡如水,我需要的也不是酒肉朋友,而是平時可能聯系不多,真需要幫忙的時候能第一時間聯系的人。當然,我也會這樣對待我的朋友,在他們需要幫助時盡自己一份力,真心換真心。
比如我和何晟銘,有時候我說,哥,這部戲你得跟我說說,我想換另一種表演方式,咱倆溝通溝通。他就會很無私的把近些年積攢的經驗都傳授給我。而且有時候我定妝的服裝少了幾套,不夠豐富,他都會把自己的適合這個角色的衣服拿出來給我,都是全新的隨便用。他對我的幫助我都記在心裡,好兄弟其實就是這樣。在這個時代,又同處一個圈子,能這樣對待朋友的不多了。
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