他创作了喜剧经典

　　许朋乐

　　今年是著名导演鲁韧诞辰100周年，在筹备有关纪念活动时，常有人问我，“鲁韧是谁？他拍过什么片子？”我没有正面回答，只是不经意地问他，“你看过《今天我休息》吗？”他忙不迭地点头，“看过，看过。”我又问“《李双双》看过吗？”他又是一阵点头。当我告诉他鲁韧就是这两部名片的导演时，他给我的感觉是震惊和羡叹。我从他的目光中找到了一种欣慰。我想，一部经典能跨越时空，经演不衰，被几代观众所钟爱所铭记，这是对已故创作者最好的纪念和缅怀。

　　《今天我休息》《李双双》是我十分喜爱的电影，数十年来，从影院到屏幕、影像制品，我看过N遍。影片以真实的人文环境和浓郁的生活气息，淹没了喜剧表演的痕迹，呈现的就是生活中的一个场景一段故事，演员就是你所熟悉的普通人。整部影片庄重诙谐、严谨细密，喜而不媚，闹而不俗，观众发出的笑是由衷的会心的，流露的是真情实感。我曾经采访过张瑞芳老师和仲星火先生，他们共同的体会是，导演鲁韧是位对艺术精益求精、对工作兢兢业业的艺术家，他不仅自己做足了功课，还要求演员要下生活，走入角色的生活场景，叮嘱大伙不能走马看花，也不能蜻蜓点水，要实实在在沉下去，泡在里面，从细枝末节开始学，掏心掏肺地学。正是这种长时间的浸泡，让人物泡出了味，使影片泡出了色。瑞芳老师说，拍戏时打打闹闹全当真的，有时张口大笑舌头都伸出来了，吓得导演赶紧叫停。两位老人告诉我，那个年代，拍喜剧片是件吃力不讨好的事，拍不到火候效果出不来，过了头又很容易触及政治底线“丑化劳动人民”而惹事生非，因此鲁导在艺术处理上谨小慎微“如履薄冰”。即便如此，李双双这样鲜活真实的人物形象依然被某些人套上“中间人物”的帽子，让导演担惊受怕，文革时挨整受批；不过，因为崇尚鲁迅先生“韧性的战斗精神”而改名“鲁韧”的吴博先生依然对喜剧情有独钟，“文革”后还是奉献了《车水马龙》这样充满生活气息和喜剧品味的农村片。

　　我和鲁导演有过一次“零距离”接触，话题就是《车水马龙》。他告诉我，从《李双双》到《车水马龙》，近二十年的时间里，他一直关注着农村和农民。这种关注缘于他参加土改和下乡蹲点的感同身受，他还在南通乡下做过基层工作，太了解农民的甘苦和企求，他盼望国家富强，能让人民尤其是农民过上充满笑声的好日子。在亲眼目睹十一届三中全会所带来的农村巨大变化后，他油然萌生了创作农村题材、展现农民生活的冲动，他亲自参与《车水马龙》的编剧，并在条件极其艰苦的河南农村完成了这部影片。他说选择摄制组每天每人只有一碗水用来刷牙、洗脸、洗脚的穷乡僻壤来拍摄这部影片，为的是追求环境的真实和生活的质感，突出农村改革的重要。他的言语透逸出宽厚耿直、豁达沉稳，还不时地引用马列和毛主席的一些论述，我想难怪人们会称他“鲁马列”。提起《今天我休息》《李双双》这两部在中国喜剧电影画廊中奠定了无可撼动地位的影片，他很少谈及自己，把更多地功劳和赞誉给了张瑞芳和仲星火。他谦逊好学、重情讲义、知恩图报，在回顾自己的艺术生涯时多次提到著名导演沈黄佐临、沈浮这些老大哥的帮助和扶携。是他们热情地将他引入电影界，并指点他一步一步成长、成熟。他直言，没有这些前辈的关心和关怀就没有他的今天。咱能不好好干吗？

　　他没有食言。他以“韧性的战斗精神”，辛勤耕耘，孜孜追求，干出了成绩，拍出了历史和观众公认的经典。他的作品、他的贡献永远镌刻在电影的丰碑上。

(来源:新民晚报)