笔端生古意 汉隶系墨情

　　在当今中国书坛,滕西奇先生以其独具匠心的汉隶笔法为广大书法爱好者所熟知。著名书法家魏启后曾坦言:“滕西奇先生的隶书多用汉人笔法,大气盎然,将传统隶书写出新意,在当代隶书中极为少见。”

　　滕西奇,山东莱州人,1964年毕业于曲阜师范大学中文系,现执教于济南大学,系中国书法家协会会员,被二十多所高校、书画院聘为兼职教授、艺术顾问。他的书法作品多次参加国内外重大展出,三次获金奖。隶书《望岳》被全国人大征集,陈列在全国人大办公楼内。济南千佛山公园“观音园”匾额,济南名泉“一虎泉”,小清河名胜“古仓漾玉”,泰山药王庙的横匾“溥佑苍生”和对联“造物犹资五色石,回生独普四时春”,皆出自滕西奇之手,其作品还被中央和省、市有关部门礼赠联合国及二十多个国家。

　　汉隶被尊为隶书中的最高水平,两千多年来对中国书法的发展产生了深远影响。滕西奇的隶书,字形结体取扁方形,用笔颇富变化,内涵丰富,重入轻出、浓入淡出、实入虚出、润入枯出、黑入白出,大胆地将章草“飞白”之笔法自然巧妙地运用到隶书之中,使之有了秀逸虚灵之气韵,大大丰富了其隶书哲学层面上的审美价值。据他介绍,这种笔法的灵感既来自对汉代蔡邕见红门涂垩创造“飞白书”的领悟,也来自生活中对“沙瓤西瓜”的感受,从而呈现出甜美峻爽、软硬兼为、虚实自然的艺术效果。滕西奇的隶书笔画并没有过于明显的“蚕头雁尾”。入笔的“蚕头”他多吸纳了篆书圆入之法,使之具有了圆润、敦厚、古拙之气象；出笔的“雁尾”或吸收章草之“飞白”、或篆书之“圆出”、或汉简牍帛之“出锋”等笔法,使之有“每从实处见虚灵”之天趣,写出了虚灵、轻盈、率意之意境。横、直等笔画,看似“平直”实显“波澜”,将“一波三折”的节奏与韵律变化,在“没有故意追求”的状态下随心、随手写出,一切都是那么天然、率性,没有丝毫的刻意为之。滕西奇的隶书,已找不出某碑某家的“法式”,但笔笔又都有来源与出处,笔笔又有新意。

　　对细节的精益求精使滕西奇的书法在整体上显得与众不同、独具魅力。他的章草也写得别具特色,带有章草笔意的落款,尤其受到人们的称许。他还十分讲究用印,每当钤印,都要经过仔细思量。这样,做到了正文、款文、钤印三者和衷共济,相得益彰。

　　滕西奇还是一位学者型书法家,他在书法方面有《隶书写法与汉碑注释》、《中国书法史简编》、《怎样学习隶书》等九部专著,其中《张迁碑写法与注译》、《曹全碑写法与注译》、《乙瑛碑写法与注译》、《史晨碑写法与注译》、《石门颂写法与注译》、《礼器碑写法与注译》等汉碑系列著作,被誉为当代研究汉碑的重要成果。2012年3月,山东省书法家协会和济南大学为滕西奇的汉碑著作专门召开研讨会,对他在古文字学方面的贡献给予了高度评价。

　　“笔隆古意,墨焕己风。”相信滕老用一生浇灌出的艺术之花将盛开得更为绚烂多彩。

(来源:大众日报)