图文：贺岁片三十年

湖北日报讯 图为：冯氏贺岁片成为每年中国影迷的期待。

　　□ 李欢

　　贺岁片，追根溯源，从20世纪80年代起源并流行于香港，本意指在元旦、春节期间上映的电影。

　　热闹好看是贺岁片的标准，喜剧片、功夫片一直都是其主流。而随着贺岁片的成长，它的内涵一步步扩大，凡是“春节档期放映的影片”都被装进了“贺岁片”的篮子，不管影片本身愿不愿意。

　　冯小刚导演多次否认他的《一九四二》是贺岁片，准确说，这类题材深重的片子其实是正逢贺岁档的电影，而非贺岁片。随着《人再囧途之泰囧》、《十二生肖》本周上映，今年的贺岁片才算真正到来。

　　今天，让我们回归贺岁片的本质，盘点贺岁片走过的三十年。

　　童年期：喜剧本色

　　贺岁片是华语电影特有的种类，在欧美国家，类似的有圣诞档期的电影，但其电影特质都不像我们的贺岁片那么鲜明。这一方面源于我们的春节“年味”要比国外重，另一方面则是题材与春节契合得好，自成一派。

　　1981年，许冠文的《摩登保镖》在香港上映，在几乎所有影院都不停重复放映的情况下，甚至还出现了一票难求的情况。最后，该片票房达1776万，在当时人口只有300万的香港可谓正牌“全家欢”电影，它的一鸣惊人，宣告了贺岁电影的正式兴起。

　　此后，每到岁末，香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容也基本满足两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局。

　　从这段时期的贺岁片演员阵容可以看出，参与演出的，基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。此时贺岁片的卖点完全是靠搞笑的内容和演员的演技，而非艺人的人气。

　　少年期：人气大旺

　　到了20世纪90年代，当红人气偶像开始担纲贺岁片。像周润发主演的《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少林》等，张曼玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等，贺岁片在香港渐入佳境，并几乎成了一窥艺人当年人气的试金石。

　　说到90年代的香港贺岁片，不得不提两个人：一个是无厘头之王周星驰，另一个是动作喜剧之神成龙。

　　周星驰的无厘头喜剧成为贺岁片的常客。如1993年的《唐伯虎点秋香》，1995年的《大话西游》，1996年的《大内密探零零发》，1997年的《家有喜事》，1999年的《喜剧之王》等等，每部都堪称当年最卖座的影片。

　　一直是香港电影顶梁柱的成龙大哥，介入贺岁档领域的时间比星爷要晚一些，但他的介入，却让贺岁片出现了一个新转机。1995年岁末，成龙的《红番区》成为第一部被正式引进内地的贺岁片。8000万人民币的票房收入，仅次于好莱坞大片《真实的谎言》，让一直以来票房低迷的内地电影市场为之一振。

　　1996年、1997年，成龙在内地接连推出《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，频频得手。

　　青年期：名不副实

　　1998年，著名导演冯小刚拍出了中国内地第一部贺岁片《甲方乙方》，开启了中国内地的贺岁片市场。该片获得当年百花奖最佳男、女主角和最佳故事片三项大奖。

　　贺岁档是一个吉利的档期，《甲方乙方》票房上的成功引出此后几年的贺岁片大战：投拍的贺岁电影一年多过一年，越来越多的知名导演加入执导贺岁片的行列。

　　与此同时，好莱坞也意识到贺岁档的优良商业时机，此时的香港贺岁片有点无奈，大场面、大制作不敌好莱坞，其一贯的喜剧风格又受到“冯氏幽默”的挑战，加上内地喜剧片和动作片的新兴，内地贺岁片市场逐渐超过香港，异常活跃。

　　今年，贺岁档影片以大规模上映为开端，持续近3个月，重量级影片多达20部。贺岁档空前热闹，但轻松、幽默的喜剧片和动作片并不多，也因此有许多观众希望，贺岁片最好能回归本质，喜庆吉祥、热闹好看。

(来源:湖北日报)